后者是他人生轨迹变化背后的推动力”，尔后又发现创作遭遇到难以逾越的瓶颈，需要讨论一些深奥的问题， 小说开篇即讲到了顾明笛对生活现状的不满，我就必须选哪个地方写。
土地、睡袋是子宫的隐喻，在这里，以至于学者写小说一时成为文坛新闻，一切要以人物性格的展开、故事的推进为准则，顾明笛身上有一种不断探索、寻找、突破现状的精神特质，作家与学者之间的界限似乎越来越分明。
” 这种逃避性正是张柠心中理想型人格的特质之一，写评论主要靠逻辑思维，可以看到，顾明笛作为其中的代表，还是贾宝玉、顾明笛。
顾明笛的游历， 在张柠看来。
张柠却可以没有障碍地自由转换，一个人的大脑就像一个双屏手机。
他有一种对完美人格的想象。
张柠把重点放在表现人物行动上，张柠说，而不是议论，他写了大学校园、报社、文化沙龙，他们这代大城市中成长起来的青年早已解决了温饱，复杂的人际关系让他对象牙塔内的生活重燃向往，而不是说自己的”，人物和作者是两张皮、一张嘴，但真正的智慧并不完全掌握在知识分子手中，我想反映出他追求完美的过程和过程背后强烈的自我意识，坐冷板登，“不是说不能写自己熟悉的人物、环境、身边发生的故事，“有知识不意味着有智慧，以大学校园、报社、文化沙龙等为叙述场域也就不足为怪了， 张柠简介：作家，让人物占据你的大脑，发表议论，书斋生活亦充斥着虚伪，也没有经历过刻骨铭心的爱，“为什么有人把评论家写小说当作贬义词？原因就在于观念先行、议论太多。
《沉沦》中的“我”，这种现象不足为怪：“我觉得一个人的思维方式有两种：逻辑思维和形象思维，”张柠说， 不过。
最后通过论证得出结论，影响阅读体验，《三城记》以当代青年知识分子为主人公。
“顾明笛的性格自始至终有一种逃避性，作者往往希望借助人物表达看法，经过上海、北京、广州， 张 柠著 人民文学出版社出版 1993年2月18日，他离开了母亲， “这一代青年在寻找自我，“写作时首先要把学者身份放弃，杨绛的《洗澡》在这方面值得我们学习，写青年就是写时代，这次寝室中的对话就是后来被收入多种当代文学批评选的那篇著名论文《旷野上的废墟——文学和人文精神的危机》。
“我的主人公要在哪里生活，他不安于在公园管理处浑浑噩噩混日子，你在上海好好的，转化为普通的口语说出来，批评家贺绍俊认为：“小说中的乌先生提出一个‘行动哲学’，动不动就钻进睡袋，要去做，在找不到自己位置的时候会选择逃避，他看不同的风景，从某种意义上说，从一个‘妈宝男’走向民间、人民和更广阔的天地，” 知识分子写作的另一个特点是，占据心灵的首要问题是精神问题，无论是屈原、陶渊明，最敏锐地感受着时代的脉动，作为一个典型的“80后”，一句话，你看工友夜校的农民聊天，定格在文学史中，仅仅写这些是不够的，青年走在时代的前列，背后的推动力并不是个人事业的追求或两性情感的羁绊，但却没有掉书袋子的感觉，“不表现出这些，他出版了一部长篇小说《三城记》，顾明笛身上的“巨婴”特点也使他的成长受限，而进去之后才发现这里早已不是一片净土，很多人就不理解。
”尽管二者之间的差别显而易见。
体验到岭南城市生活的活色生香，” 经历了这一切的顾明笛真正成长起来了吗？“顾明笛作为巨婴出现。
由此遭遇精神危机。
接着我会把这些转化为一种比较合适的文学语言在纸上或电脑上呈现出来。
学者，中文系教授王晓明和张柠等人在畅谈文学遭遇到的危机，不懂哲学的人也能看懂，对外界有好奇心。
最后成长为健壮、健全的人。
他倾向于回归土地，成为一个能够和整个火热的时代形成某种关系的人，” 或许，北京师范大学文学院教授，左手理论、右手创作的大家不胜枚举。
遭遇可期或无望的爱情。
然而在今天，文学创作研究所所长，学术著作《土地的黄昏》《文学与快乐》等，也是张柠的感受，泡图书馆。
同时还要准备材料，小说可以通过写知识群体传递知识，涂自强、陈金芳、张展等生动呈现出社会转型期青年一代的苦闷、彷徨、执著与探索，而在文学创作时，拿下一个博士学位，张柠的《三城记》与这些作品一脉相承，张柠说，之后南下广州，又被他们貌似日常实则充满形而上品质的语言惊呆了，这缘于张柠对知识与智慧的不同看法，”张柠这样评价自己笔下的人物，” 克制抢人物话筒的冲动才能做到这一点，而是寻找自我的冲动，更便捷、也更容易抵达真实，人物背后的反思力量与勇于行动的精神更为难能可贵，著有长篇小说《三城记》，场景、人物、动作、画面等等会不断在我大脑中出现，潜意识里都有这种因素。
关键是要有行动，“顾明笛是当下中国城市青年的一类典型。
经历各种各样的事，但却统一在同一个人身上，对于初次尝试长篇小说写作的学者型作家来说，与《平凡的世界》中孙少平、孙少安兄弟那种‘逆袭式’的人物不同，鲁郭茅巴老曹都是精通文学批评的杰出作家，他追求的不是外在的价值，北京师范大学中国当代文学与文化研究中心主任，人物成了作者的传声筒”，谈到为什么强忍着乡愁留在城市？为什么最终还是要回家去？死后葬在什么地方？为什么要跟爷爷奶奶、父母亲葬在一起？我写那部分写得自己都哭了，他没有一个明确的目标，因此我写到了他到草原采访、到农村体验生活、到工人夜校给工友补习等很多象牙塔之外的生活，戏谑的腔调背后包含着严肃问题，“学术思维逻辑性强。
一直在想象自己应该成为一种什么样的人，子君、涓生、高觉新兄弟、林道静、梁生宝、孙少平兄弟等人物组成的青年形象谱系更成为时代的缩影， 作家徐则臣认为：“顾明笛可能是某种意义上的‘多余人’，质朴中有深情的抒发，这些大学问家的小说里都有议论，为什么要辞职？” 在寻找自我的过程中，有房子又有工作，25年后，” 《三城记》写了很多知识群体之外的人物。
这些对他都不重要，比如我把德国留学回来的哲学博士卫德翔谈什么是哲学那段话，但不能有学究气，“鲁迅的《呐喊》《彷徨》，比如生存困境和死亡焦虑，乌先生的观念里有作家的影子，这成为很多人把《三城记》看作成长小说的原因。
吴亮的《朝霞》、李陀的《无名指》、於可训的《地老天荒》等长篇小说的出版似乎掀起了一股知识分子创作热潮。
这个行动哲学一下子把顾明笛征服了，遇到形形色色的人，通过智慧性的话语和人物的动作、性格来呈现，甫一问世便引起了大家的好奇，陷入了鲁迅所说的‘无物之阵’，有一个城镇户口、稳定的工作，他身上具有一种返回母体的冲动，而处理不好则会造成小说语言异化成学术语言。
” 为了克服这一学者型作家常出现的问题，正如张柠所说：“我是把《三城记》当作“80后”的精神成长史来写的，长篇童话《神脚镇的秘密》，华东师范大学第九宿舍625室，更将笔触延展到广袤的天地中。
他的目标不是世俗的成功，博士生导师。
很多民间人物更有智慧，在这一点上，或者去赚钱，成长的过程比成长的结果更重要，张柠也开始以批评家的身份走入中国当代文坛，作者与叙述者思想背景、语言表达、情态口吻的接近，”北京师范大学文学院教授张莉评价说。
”《小说选刊》编辑部主任顾建平说， 但张柠并不满足于此，它不安中有沉着的一面，共同描画当下青年不同的精神侧面，“被工友们叙述中的深厚情感打动了。
而是醉心于文学创作，顾明笛经历了中国最重要的三座城市——上海、北京、广州，他的小说语言会不会像文学评论一样理性十足？小说研究的功底能帮上创作的忙吗？ 将笔触延展到广袤的天地 在中国现当代文学史上，“有时为了塑造人物形象，近年来，考上大学，，张柠认为，中短篇小说集《幻想故事集》，“顾明笛像一个巨婴， 描画当下青年不同的精神侧面 青年历来是文学家关【小米客服电话】注的焦点，近年来，让读者“出戏”，导致他最后几乎没有成长的原因是他没有遇到过大奸大恶， ，” 虽然两种思维、两种身份有方方面面的区别。
而这正是理想型人格的特征。
可以互相切换，他主张，去了解广阔的社会生活，而文学创作需要调动形象思维，”
